02 Февраль 2007
Игорь Гонопольский – режиссер-документалист. Окончил факультет журналистики КазГУ им. С. М. Кирова, режиссерский факультет Ленинградского института театра, музыки и кино. Им сняты документальные фильмы «Сцены у фонтана», «Это я вышел на улицу», «Се ля ви», «Чистота света», «Отражения», «Эйзенштейн в Алма¬Ате, 1941-1944», «Полюбите моего Баурджана», «Гуля и Женя», «Память сердца», «Сны пантеонов Мангыстау», «Последний принц степи» и другие. Художественный руководитель продюсерского центра «I. G. Company», академик Евразийской академии телевидения, лауреат международных кинофестивалей в Мюнхене, Сан-Себастьяне, Локарно, Берлине, Праге, Москве, Санкт-Петербурге, Алматы, Сингапуре и т. д. , снял 60 документальных картин, а если с сериалами, то более трехсот. В начале нынешнего года удостоен звания «Заслуженный деятель республики Казахстан». Сегодня Игорь Марксович – наш гость.

 18 Июнь 2004
Три с половиной миллиона метров пленки, 500 номеров различных киножурналов, 67 короткометражных и 34 полнометражных военных фильма — таков итог четырехлетней работы фронтовых кинолетописцев Великой Отечественной. 34 из 243 боевых кинооператоров остались навсегда на поле битвы.
Чем дальше в историю уходят события Великой Отечественной войны, тем дороже и значительнее становится для нас то, что было снято фронтовыми кинооператорами. Их было 243 боевых хроникера, призванных запечатлеть будни общенародной битвы от стен Брестской крепости до Знамени над Рейхстагом. Они делали это с первых часов войны. Уже через три дня на московских экранах демонстрировался боевой кинорепортаж.
Съемки шли все четыре года — ежедневно и ежечасно, на суше и на море, в поднебесье и в лесах у партизан. В числе тех, кто вел их, были и наши казахстанские мастера. Позже, работая на студии «Казахфильм», они не раз вспоминали, как добывался бесценный материал, говорили о своих друзьях и коллегах. Записанные в свое время рассказы Ивана Александровича Чикноверова, Эмира Ибрагимовича Файка и Якова Константиновича Смирнова мы предлагаем вашему вниманию.

    В эти дни, отмечая свое 1500-летие, Туркестан принимает гостей. Повсюду на обновленных улицах его, в самом мавзолее Ходжи-Ахмеда Ясави, как когда-то в древности, - многоноликая, разноголосая, из разных стран прибывающая публика. Такого многолюдья древняя столица Турана в наши дни, пожалуй, даже и не видала. Хотя старожилы вспоминают, как однажды, лет тридцать назад, все запестрело вдруг здесь тюбетейками, меховыми малахаями, зелеными и белоснежными чалмами, и начался на центральной площади шумный торг прибывающих на ярмарку со всех концов света караванщиков-купцов. Правда, все уже знали, что это наши кинематографисты ведут съемки картины  "Безбородый обманщик", или как еще называют ее - "Алдар Косе". Дабы события в ней выглядели вполне убедительно, из фанеры и пенопласта был выстроен вокруг мавзолея такой же город, каким был некогда Туркестан. Делался он по эскизам одного из художников-постановщиков фильма, к сожалению, сейчас уже ушедшего в мир иной Кулахмета ХОДЖИКОВА.

Десять лет назад по случаю 60-летия известного художника театра и кино, автора многих книжных иллюстраций, заслуженного деятеля искусств республики Кулахмета ХОДЖИКОВА состоялось открытие его выставки. Режиссеры, актеры, операторы, художники, литераторы, книгоиздатели, знатоки народного искусства — каждый находил в графических листах и эскизах юбиляра что-то созвучное собственной душе, вспоминая о днях совместной, может, и не всегда спокойной, но непременно плодотворной работы. Вот тогда-то и подошел к Кулахмету-ага молодой человек.
— Простите, — обратился он к аксакалу, — мне кажется, что эту сцену обручения Тулегена и Кыз-Жибек я уже видел на экране. Не заимствована ли она случайно вами из фильма!
Кулахмет-ага пожал плечами — слишком долго было все объяснять. Действительно, откуда знать юноше, что он, Ходжиков, провел подготовительный период фильма «Кыз-Жибек», и, отвлеченный другой, более срочной работой, передал эскизы замечательной художнице Гульфайрус Исмаиловой, осуществившей всю остальную, огромной сложности работу по оформлению картины. Откуда ведать, что легенда о «степных Ромео и Джульетте» всю жизнь волновала его воображение, и он долгие годы по крупицам собирал материалы уходящей старины. Что ж, если даже молодой, малоискушенный в искусстве зритель нашел сходство с киноизображением, он, художник, сделал свое дело, как надо.

Шакен АЙМАНОВ (1914-1970)– актер и режиссер театра и кино, народный артист СССР и Казахской ССР, лауреат Госпремий СССР и Казахской ССР. Художественный руководитель «Казахфильма», один из основателей и первый секретарь правления Союза кинематографистов Казахстана. Член жюри Международного кинофестиваля стран Азии и Африки в Каире, III Московского международного кинофестиваля и Комитета по Ленинским премиям. Награжден  орденами Ленина, Трудового Красного знамени, двумя орденами «Знак почета», а также медалями.

«Шакен Кенжетаевич Айманов был исключительно природным дарованием, самородком. В молодости он ярко заявил о себе как артист - а если есть настоящий, большой талант, то он никогда не замыкается на одном деле. Он проявляется во многом. Великолепный актер сцены, Шакен-ага сначала стал режиссером театра, потом снимался в кино и снимал фильмы, а также вел огромную общественную работу».
Вот такие слова о своем учителе Шакене Айманове были произнесены его учеником и последователем в области кинорежиссуры Эльдором Уразбаевым. Совершенно справедливые по сути своей, они как бы итожат то, что сказано и написано самим Шакеном-ага, а также теми, кто знал его, работал с ним и наблюдал в разных ипостасях. Взятые из первых рук записи эти и определили характер предлагаемого вам материала.

Весной 1941 Эйзенштейну предложили поставить в Большом театре оперу почитаемого Гитлером Вагнера "Валькирии", на что Эйзенштейн был вынужден согласиться. На предложение Эйзенштейна сделать кино о деле Бейлиса А.А. Жданов ответил, что "эта тематика не представляет интереса", предложив снять фильм об Иване Грозном. 1-я серия фильма (1945), воспевшая идею великодержавности, была удостоена Сталинской премии, 2-я серия не вышла на экран, т.к., по мнению ЦК ВКП(б), высказанному в постановлении от 4 сентября 1946, не удалась ("Режиссер Сергей Эйзенштейн во 2-й серии фильма "Иван Грозный" обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов..."). Встреча И.В. Сталина, В.М. Молотова, А.А. Жданова с Эйзенштейном и артистом Н.К. Черкасовым в феврале 1947 года дала возможность переработать картину, но очередной, смертельный инфаркт Эйзенштейну не позволил этого сделать. Фильм был показан только в 1958 году.
                                Интернет, проект «Хронос».Голгофа Эйзенштейна